otra obra maestra sacrificada por Netflix?

otra obra maestra sacrificada por Netflix?
Pedro Perez
5 minutos
otra obra maestra sacrificada por Netflix?

Después de Death Note, y su fallida adaptación, ¿la plataforma ha sacrificado un nuevo trabajo icónico de animación japonesa con su serie de acción en vivo Cowboy Bebop? Crítico.

Cowboy Bebop es un monumento de la animación japonesa, es innegable. Los fanáticos están entusiasmados con el trabajo de Shin’ichiro Watanabe, que ha marcado generaciones con la poesía de su historia, el carisma de sus personajes y su construcción laberíntica pero diabólicamente efectiva. Entonces, cuando Netflix anunció que quería hacer una serie de acción en vivo, la plataforma tenía que esperar sufrir la ira de los espectadores que rara vez aprecian ver a un gigante de Hollywood metiendo la nariz en su serie favorita. Cowboy Bebop no es una excepción.

Como recordatorio, la serie original narró las aventuras de Jet, Spike y Faye, un grupo de cazarrecompensas que deambulan por la galaxia en busca de jugosos contratos. Desde que la Tierra se volvió inhabitable, los criminales han causado estragos y los cazarrecompensas son responsables de mantener el orden, capturando a estos matones.

Esta adaptación es arriesgada para la roja N. Sin embargo, la implicación del creador de la serie en el proceso fue suficiente para tranquilizar a los escépticos. Podríamos contar con Watanabe para no traicionar su trabajo y sus desafíos. Nos equivocamos.

Netflix, sin duda necesitada de inspiración, no deja de escarbar en los monumentos de la cultura pop para engrosar las filas de su catálogo. Este ya fue el caso en 2017 con Death Note, que está lejos de haber cumplido su misión. Con Cowboy Bebop, no es tan malo, pero de todos modos es malo. Del primer episodio, Cowboy Bebop recuerda. La serie no elige al distanciarse de la obra original, un sutil homenaje y un genuino fan service. Si tomarse libertades a menudo permite que una historia respire una segunda vida, con Cowboy Bebop, es casi una misión suicida.

ein-cowboy-bebopEin queda injustamente relegado a un segundo plano, una felpa conmovedora. Crédito: Netflix

La serie de Watanabe brilló con su sutileza, su manera de ofrecer una reflexión sobre el peso del pasado y la necesidad de desprenderse de él. El trabajo abordó también la noción de inevitabilidad, gracias a un final en el firmamento, sin duda entre las mejores conclusiones que nos ha ofrecido la pantalla chica. Tampoco se olvidó de desarrollar su premisa básica: un western espacial ligero y terriblemente disfrutable.

La serie de Netflix parece haber pasado este obturador en silencio, prefiriendo transformar su marco narrativo en un monstruo en serie formateado para cebar al espectador con cliffhangers. La singularidad de Cowboy Bebop se sacrifica en el altar de la rentabilidad, en una plataforma de streaming que concibe sus obras como puro producto de consumo, que comemos entre dos paradas de metro.

La rosa esta marchita

La trama dedicada a Vicious y Julia no es un elemento central de la serie original. Sin embargo, con su deseo de captar la atención del espectador con cada episodio, Netflix ha decidido colocar este sueño subyacente en el corazón de su narrativa. Evidentemente, el resultado dista mucho de estar a la altura. Esto es esencialmente a lo que podemos culpar de esta adaptación. Mantendremos en secreto los detalles de la trama, pero a este nivel es casi criminal.

Porque si la serie se toma muchas libertades, no hay que tirarlo todo. Algunos episodios son incluso bastante buenos, a pesar de algunos problemas de ritmo. El tercer capítulo es el emblema de este enorme lío, es tan divertido y frustrante. Si nos complace reconectarnos con el tono ligero de la serie, en un club “sadomaso” que nos hizo esbozar algunas sonrisas, las cosas salen mal en la persecución de las aventuras de Spike, Faye y Jet. La risa es forzada a veces, pero hay una cierta facilidad en la escritura de los diálogos que está lejos de ser desagradable. Todo este lado cómico se destina principalmente a los distintos actores, que no desméritos.

pico-vaquero-bebopCrédito: Netflix

El elenco que gana

Porque sí, la fuerza de Cowboy Bebop es sin duda su elenco. Si algunos fanáticos critican a la plataforma por sus elecciones, especialmente porque decidió contratar a un actor negro para interpretar a Jet Black, tenemos que admitir que los tres primeros están a la altura del desafío. John Cho encarna brillantemente a Spike atormentado por su pasado, pero desconcertantemente ligero.

Daniella Pineda no se queda fuera, aunque tiene cierta propensión a exagerar. Su personaje ha sido revisado un poco (para mejor). La serie decidió alejarse de la hipersexualización de Faye, para centrarse en su desarrollo moral y estos cambios van mucho más allá de la elección del vestuario. La serie añade cierta densidad a esta Jane Doe, entrañable amnésica en busca de un punto de anclaje. Junto a Spike y Jet encontrará refugio.

Finalmente, Mustafa Fakir no siempre logra encontrar su registro, entre viejos matones y figura paterna. Lo está haciendo mucho mejor en la segunda mitad de la temporada, y particularmente en el episodio 5, Darkside Tango. Jet siempre ha tendido a ser descuidado por Watanabe, aquí ocupa más espacio y eso está lejos de ser algo malo.

Pero fuera de este trío, es muy difícil encontrar una encarnación de un personaje icónico que encuentre el favor de nuestros ojos. Figura antagónica de la serie, lejos de ocupar mucho espacio en la obra original, Vicious aparece aquí como un niño enojado y caprichoso. Alex Hassel los guarda en cajas. El trato reservado para él merece un precio para los jefes de André Nemec y Jeff Pinkner, ya que delata la esencia misma de la serie y su finalidad. Lo mismo se aplica a Pierrot le Fou, una especie de cosplay fallido del personaje de la serie original; demasiado hablador y demasiado caricaturesco.

vicioso en Cowboy Bebop“¿Me veo bastante cabreado aquí? ”Créditos: Netflix

Decoraciones de cartón

En cuanto a su dirección artística, Cowboy Bebop tampoco es impecable. Los decorados obsoletos, que podrían haber hecho el encanto de la serie, no rinden homenaje a la imaginación del visionario Watanabe. Si el Bebop tiene bastante éxito, el resto denota completamente los sets del anime. El trabajo un tanto “sucio” ha pasado por el molino de Netflix y pierde su alma a medio camino entre el cine negro y el western.

Sin embargo, notaremos que los numerosos anacronismos visuales, una atmósfera fundamentalmente de los 70 en un universo futurista, no carecen de encanto, especialmente en términos de accesorios y apariencia de personajes. Sin embargo, el logro es demasiado poco ambicioso. Las pocas escenas exitosas son principalmente secuencias de cortar y pegar de la serie. Incluso la muerte poética de Asimov (un guiño al autor de ciencia ficción) no nos conmueve.

Por otro lado, las coreografías de combate están bastante controladas y Alex García López no lo está haciendo tan mal en este punto. Hay que decir que fue a una buena escuela, ya que trabajó en Marvel’s Daredevil y Marvel’s The Punisher.

Una dulce sinfonía

El único momento de respiro en este desfile de tonterías, la puntuación de Yoko Kanno. Se las arregla para enfatizar la narrativa y guarda muchas imágenes, incluidos los icónicos flashbacks góticos. Jazz a voluntad, la banda sonora no tiene nada que envidiar a la de la serie y suena como un dulce regreso a casa para los primeros fanáticos. El compositor volvió a llamar a los cinturones de seguridad para interpretar estos interludios musicales, que siguen siendo tan efectivos como siempre.

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